無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。一代“詩圣”杜甫的一生，是一部艱難而又偉大的史詩。

作為國(guó)內(nèi)首部“詩圣”題材舞劇，《杜甫》由重慶歌舞團(tuán)歷時(shí)一年打造、三年打磨。全劇約90分鐘，意象化地呈現(xiàn)和講述了“詩圣”杜甫顛沛流離的一生，濃縮了杜甫從宦游、為官到棄官的全過程。

值得一提的是，該劇由大熱舞劇《永不消逝的電波》的“80后”編導(dǎo)韓真、周莉亞聯(lián)袂操刀，并先后榮獲國(guó)家藝術(shù)基金資助“大滿貫”和中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。首演至今，連演80余場(chǎng)且場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

以舞吟詩，以舞詠史。這個(gè)夏天，舞劇《杜甫》將首次亮相杭州大劇院，目前已重磅開票。

一個(gè)人筆下的唐朝，“雙生”杜甫隔空對(duì)話

“詩圣”的一生，是豪壯的，也是悲情的。《杜甫》分為“序：壯游羈旅，躊躇滿志濟(jì)天下”“上篇：長(zhǎng)安十載，求官謀事為蒼生”“下篇：棄官歸隱，筆底波瀾驚風(fēng)雨”“尾聲：登高望遠(yuǎn)，歷盡滄桑唱大風(fēng)”4個(gè)篇章，舞出了“一個(gè)人筆下的唐朝”。

總導(dǎo)演周莉亞表示，如何用舞劇這一形式來表現(xiàn)杜甫這位“詩圣”，是該劇創(chuàng)作伊始即面臨的一大難點(diǎn)。編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將此作為實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新的有利契機(jī)，將舞段與各舞臺(tái)元素巧妙結(jié)合，通過抽象和藝術(shù)化的方式，成功破解“舞不能語”的表現(xiàn)難題，達(dá)到了舞之能吟、吟之能言、言之能情。

在她看來，《杜甫》是一個(gè)“大寫意”的作品，打破傳統(tǒng)情節(jié)敘事表現(xiàn)手法，通過一個(gè)個(gè)符合戲劇表現(xiàn)特征的“塊狀舞段”的有機(jī)銜接，營(yíng)造一個(gè)個(gè)隱喻心理情境的空間環(huán)境，凸顯杜甫渴望“求仕”又心悸“失我”的對(duì)比，折射卓越“詩史”產(chǎn)生的社會(huì)文化根源。

其中，該劇以“雙生”杜甫矛盾交織來深化表現(xiàn)主題，也成為全劇的最大亮點(diǎn)之一。雙胞兄弟李庚、李晉分別飾演杜甫和另一個(gè)杜甫。弟弟李庚飾演的杜甫貫穿全劇，而哥哥李晉將以時(shí)空穿梭的方式作為另一個(gè)杜甫出現(xiàn)。這種獨(dú)特的表現(xiàn)方式讓觀眾在同一時(shí)空感受到杜甫更為復(fù)雜的內(nèi)心世界。從辭官前的自我嘲笑、批判、鄙視轉(zhuǎn)換至自我的拷問與憐憫，到和解最后說服自己棄官西行。

長(zhǎng)安水邊多麗人

“踏春出行”引來群星效仿

翩若驚鴻，婉若游龍，一抿一笑，萬般風(fēng)情，一幅唐朝麗人踏春出行的曼妙長(zhǎng)卷在眼前緩緩鋪開。這是舞劇《杜甫》里最為經(jīng)典的一段群舞“麗人行”，以舞立象，以舞傳情，以舞帶戲，細(xì)膩生動(dòng)地還原了“三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人”的游春場(chǎng)景，描繪了娘娘們“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”的古典之美。

作為爆紅全網(wǎng)的現(xiàn)象級(jí)舞蹈IP，“麗人行”在短視頻平臺(tái)上創(chuàng)下了20億的話題流量。一時(shí)間，引來眾多明星爭(zhēng)相模仿。炙手可熱的流量影星賈玲、吳謹(jǐn)言、范丞丞、蔣夢(mèng)婕等紛紛跳了起來，甚至連可敬可愛的人民子弟兵也跟著秀了一把舞技。

除了“麗人行”，觀眾們還將借著杜甫的雙眼看到“兵車行”、“三吏三別”、“春夜喜雨”。長(zhǎng)安書生蠢蠢欲動(dòng)求官為名利，滿朝文武鼻孔45度向上走路，水邊貴婦們顧影自憐如木偶……每一支舞都是一段恢弘的史詩。值得一提的是，為了更好地感受唐朝文化、融入《杜甫》的時(shí)代背景，演員們排舞時(shí)都是熏著檀香的。

此外，“乞丐舞”“蛀蟲舞”“農(nóng)樂舞”等極具特色的舞蹈也被巧妙地穿插于劇中。編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)劇情、舞段、服裝、舞臺(tái)造型、燈光、道具等進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，有機(jī)融合中西舞蹈語匯，在意象化詮釋主人翁家國(guó)情懷的同時(shí)，給人以唯美、時(shí)尚的現(xiàn)代視覺美感。